Master of Star Control
Старый 01.02.2011, 19:23   #1
silverlexx
Аватар для silverlexx
Важно! Как написать хороший ДизДок

Приветствую всех обитателей форума. Возможности написать где-то еще нет, поэтому все свои мысли пока буду излогать сдесь, а потом если что-то дельное будет, перенесете в соответствующие темы.

Добавлено через 4 минуты 52 секунды
Первое, форум совсем пустой, думаю стоит перенести сообщения со старого форума сюда. Так будет видно, что работа потихоньку делается и не потеряются старые наработки, будут на виду.

Добавлено через 17 минут 57 секунд
Перед тем, как всерьез занятся работой над игрой жизнено необходимо создать Диздок, результаты его отсутствия - долгое создание непонятно чего, разногласия в команде, которые решаются либо авторитетом, либо не решаются. Я общаюсь с такой командой, по мере сил помогаю, но не вижу приближения к конечной цели, так как цель эта нигде не записана и кроме лидера проекта, ее никто не видит. Сам сейчас пишу Диздок для мода к игре "Звездные волки", не легкий труд, но он помогает формолизовать мечты, идеи и задумки, что увеличивает вероятность их воплощения в проекте. Советы по созданию Диздока я черпал на сайте http://www.dtf.ru/
Особено мне понравилась статья "Ошибки геймдизайнера: Горячая десятка" (http://www.dtf.ru/articles/read.php?id=37760) Настойчиво рекомендую потратить пол часа и прочитать.

"Ошибки геймдизайнера: Горячая десятка"

Дмитрий Ножнин

Дмитрий Ножнин

Геймдизайнер внешних проектов в фирме "1С".
В прошлом работал над проектами "Аллоды" 1 и 2, "Проклятые Земли", "Демиурги" 1 и 2, "Вторая Мировая".

Статья написана на основе доклада, сделанного на КРИ-2005.

Вместо вступления

Вместо вступления

Большинство начинающих геймдизайнеров совершают множество типичных ошибок при проектировании и разработке проектов, представлении их издателю, сдаче этапов и версий. Некоторые из этих ошибок лежат на стыке креативных областей деятельности и менеджмента, и поэтому лучше видны со стороны компании-издателя.

Цель статьи - рассказать о серьезных ошибках дизайнеров при разработке игр в России, основываясь на своем непосредственном опыте, опыте коллег, общении с разработчиками на форумах и в приватной переписке. В качестве примера используются реальные случаи, без указания конкретных проектов и имен, разумеется.

Надеюсь (если мне придется работать с кем-то из читателей), что вы избежите описанных ниже довольно очевидных ошибок. Статья ориентирована на совсем начинающих и молодых геймдизайнеров, так что не ждите каких-то великих секретов и тонкостей мастерства.

Точка невозвращения

Точка невозвращения

Кто же этот страшный зверь геймдизайнер, нахально занимающий место жизненно необходимого команде аниматора или программиста?
  • Геймдизайнер - дитя свободы, мама идеи и папа концепции, страшный бич программистов, покорный раб бюджета и неизвестный герой толпы
  • Геймдизайнер создает путь игры от туманной идеи до жестко детализированного списка всех возможностей всех элементов игры
  • Геймдизайнер - первый бетатестер проекта, когда тот существует только в его голове
  • Геймдизайнер - незримый стержень и душа проекта
  • Геймдизайнер - носитель Идеи и ее архивариус
Некоторые могут не согласиться с приведенными определениями, но общая идея совершенно понятна. Времена, когда игры создавались фанатиками-одиночками, прошли. А значит, недостаточно идею придумать, ее надо передать, объяснить, обосновать, расписать (и продать). Родной язык и четкая логика - вот два инструмента геймдизайнера. В принципе это все, что требуется геймдизайнеру. Но не помешают, конечно, богатая фантазия и большой игровой опыт.

Что делает геймдизайнер? Вкратце - он видит, слышит и чувствует игру в своем воображении. Он может "поиграть" в нее еще до написания первой строки кода, без моделей, без интерфейса и вообще без наличия компьютера или консоли. "Поиграв", он оценивает интересность, реализуемость и востребованность идей, витающих в его сознании. Дальше он садится и документирует Идею. Для себя - чтобы не забыть, не упустить чего-то важного, увидеть возможные проблемы и нестыковки с другими идеями. Для команды - чтобы они делали одну и ту же игру, а не каждый свою (и чтобы они вообще делали игру, а не занимались исследованиями или страдали фигней). Для заказчика/издателя - чтобы он не пугался неизвестности, верил в доброе и вечное и не зажимал финансовые средства.

Из документированных идей геймдизайнер строит домик, а хороший геймдизайнер - целую крепость. Желание светлой стороны геймдизайнера - сделать самую крутую игру всех времен и народов, цель темной - сделать игру в полном соответствии с заданной идеей, с заранее определенным геймплеем, без неожиданных проблем и сюрпризов, сделать то, что запланировано, а не то, что хочет светлая сторона.

В широких геймдевелоперских массах популярно мнение вроде "мы все в игрушки с пеленок играли, мы же не идиоты, мы знаем, как игры делать, или уж, по крайней мере, какими их НЕ стоит делать. Зачем нам кормить дармоеда-геймдизайнера, лучше еще одного программиста нанять". Примеры таких игр, единицы из которых доживают до релиза, ищите в любимых журналах, "мегаотстой тысячелетия" - это, скорее всего, оно.

Ошибка номер раз

Ошибка номер раз

Анамнез: Отсутствие целостного видения игры, понимания общей идеи и всей вертикали замысла до самых низов.
Отсутствуют: Концепт, Feature list, Vision
Решение: Написать концепт, Feature List и Vision.

Самая распространенная проблема - отсутствие понимания сути происходящего. Делали стелс-шутер - получилась RPG от третьего лица. Делали пошаговый варгейм - вышла RTS. И хорошо, если вообще что-то получилось. А то очень часто бывает, что художники и программисты дружно отчитываются о проделанной работе за истекший период, все идет по плану, сдаются майлстоуны и промежуточные версии - но играбельного ничего нету. А если оно и играбельно, то слабо похоже на конкурентоспособный продукт.

Главная причина - отсутствие согласованного, одобренного и принятого за основу концепта игры, доведенного до каждого члена команды, целиком одобренного издателем и являющегося базисом всего препродакшена и дальнейшего дизайна, когда у каждого участвующего в разработке человека видение игры стараниями ведущего геймдизайнера примерно одинаково.

Более того, в отдельных случаях команда принципиально не хочет делать вижен/концепт, потому что "может получиться совсем не то, что задумывали вначале". О чем они с совершенно спокойным видом и сообщают издателю.

Никогда не поздно написать концепцию. Я знаю проекты, концепция которых и менялась по ходу разработки, и просто отсутствовала. Требовалось сесть и жестко определить рамки проекта раз и навсегда. Через год, через два, через три после начала разработки. В любом случае это надо сделать, чтобы проект завершить.

Ошибка номер два

Ошибка номер два

Анамнез: Дизайн "снизу вверх" убивает время и ресурсы. "Концепция изменилась" - и все детали надо писать заново.
Признаки: Отсутствует спецификация жанра, общего геймплея, аудитории, при этом наличествует около двух мегабайт описания юнитов вплоть до цвета подкладки одежды в разных условиях.
Решение: Принятый порядок в геймдеве - от идеи через концепт к диздоку и детальному описанию.

Это проблема наличия отсутствия леса за тремя соснами, проявляющаяся, к примеру, в виде мегабайтных таблиц характеристик юнитов при невнятно сформулированной цели игры.

Философский вопрос "что лучше - от общего к частному или от частного к общему" оставим в стороне, но сложившийся производственный процесс в индустрии таков, что двигаться необходимо все же сверху вниз. Ваши замечательные описания сеттинга и таблицы юнитов никого не интересуют без четкого понимания жанра игры, ее особенностей, отличий от конкурентов.

Зачастую геймдизайнера увлекает одна часть игры, например, правила расчета боевки. За нее он берется со всей душой, месяцами строит гигантские таблицы, выверяет формулы и добивается полной реалистичности. И иногда даже (о чудо!) может все это донести до программистов. Остальные части игры при этом находятся в подвешенном состоянии, и команда вообще не в курсе, что за проект она делает.

Детализация, несомненно, нужна, но на другом этапе разработки, а не на самой ранней стадии. Ваши многотомники сочинений просто никто не будет читать, как и воспринимать их всерьез без верхушки пирамиды, без идеи игры. Потому что если, как в том анекдоте, "концепция изменилась", месяцы трудов просто пойдут коту под хвост.

Совет простой - дизайните сверху вниз. Особенно если у вас не заказной проект, где фишка именно в аутентичности деталей, и если у вас еще нет издателя и железобетонной уверенности, что ваша игра нужна рынку.

Ошибка номер три

Ошибка номер три

Анамнез: - Мы подумали и решили, что пора сделать фичакат... - Тогда вы останетесь без геймдизайнера!
Признаки: Фишечки к фишечкам, рюшечки к рюшечкам, специальные возможности к специальным юнитам, отдельным картам и так далее. Общее правило и сотня исключений, которые, разумеется, делают игру красивее, реалистичнее, оригинальнее, интереснее.
Решение: Фичакат - друг наш, а не враг. Идеально структурированный дизайн допускает страшное надругательство над собой без потери целостности игры и необходимости полного редизайна.

Обычно предложения "выкинуть и вырезать" встречаются разработчиками в штыки. Как же так, кромсать их любимое детище, мегапроект тысячелетия, надругаться над идеалом и самым прекрасным! Не позволим! Лучше мы по чуть-чуть, но всего сделаем! Иначе получится клон!

Здесь кроется сразу несколько ошибок и заблуждений, попробуем с ними разобраться. Итак, первое - законченная и выпущенная игра лучше незаконченной и закрытой. Надеюсь, это понятно всем и каждому. Проект может быть сколь угодно масштабным, новаторским и революционным, трижды канонизированным толпой ожидающих фанатов и заочно признанным победителем всех грядущих Е3 - но пока он не вышел, все ваши ожидания и надежды не стоят ни-че-го. Ноль. Зеро.

Второе частое заблуждение - лучше больше, но по чуть-чуть. Как же так, резать наши замечательные идеи! Мы их обязательно доделаем, в сиквеле, но без них совершенно никуда, проект просто не будет жить, мы же всем обещали - журналистам, фанатам, мамам и папам! И что о нас подумают люди? Правильный ответ: если в игру будет интересно играть - люди подумают хорошо. И точка.

Третье заблуждение - ах, как же так, если вырезать нашу гениальную фичу, то рухнет все, придется полностью переделывать! Ну, для начала, никто в здравом уме основополагающую фичу вырезать не будет, - например, вряд ли кто-то всерьез решит сделать из трехмерного шутера плоский квест. А вот индикатор здоровья, к примеру, из 3D-экшена выкинуть - запросто. Ну и что, что у всех есть - а в данном проекте какая его функциональная роль? Никакой? Ну и под нож его, вместе с аптечками.

Фичакат помогает:
  • Закончить игру
  • Сделать это в заданный срок и бюджет
  • Уточнить позиционирование игры

В целом - если дизайн проекта построен правильно, пирамидально, то можно отрезать целые ветки фичей без потери общей играбельности. Из RTS убирать воздушные и подводные юниты, из RPG - щиты и скилл воровства, и при этом проект останется играбельным. Если все фичи представляют собой дерево, то отрезание отдельных веток оно переживает хорошо.

Насчет самого процесса выбора фичей и построения фичалиста есть много мнений, которые не раз звучали в лекциях на всех КРИ - это отдельный глубокий вопрос, который мы здесь не рассматриваем.

Ошибка номер четыре

Ошибка номер четыре

Анамнез: Все знают, что Fallout - это мегакруто. Мы сделаем также.
Признаки: Нездоровый блеск в глазах, послужной список от начала времен и Atari 2600, наличие железобетонного мнения о том, чего хотят игроки. В лице друзей, разумеется.
Решение: Краеугольный камень всего геймдизайна - поиск фана. Фан - единственный критерий оценки геймплея. Игра Нашей Мечты(tm) - вселенское зло.

Это круто. Это реалистично. Этого еще ни у кого не было. Это так же, как в той клевой игре всех времен и народов. Это похоже на реальную жизнь. Это как в кино. Это было у всех. Наши тестеры считают, что это круто. Так диктуют современные тенденции жанра. Не хватает только "это готично" и "афтар жж0т".

Почему-то большинство дизайнеров вопрос "А чем именно все это будет интересно игроку?" воспринимают как плевок в лицо и личное оскорбление. И не способны внятно и адекватно объяснить, почему вот эта крутейшая фича вызовет интерес и улучшит геймплей. Ну как же так, это же очевидно, что будет мегакруто.

Беда многих геймдизайнеров и команд в целом - они делают игру для себя, Игру Их Мечты(tm), не задумываясь о предполагаемой аудитории и интересности геймплея. Игнорируя мнения издателя, они куют свою прррелесссть. Часто - с плачевным результатом.

Стандартная ошибка - слепая вера в какой-то принцип. Например, в реализм - якобы "все, что реалистично - хорошо". Не задумываясь, например, что игроку хватает реалистичности в настоящей жизни. Вера в "тех же щей, да побольше" - вот есть успешный продукт икс, а мы возьмем все то же, только побольше, побольше, и загребем миллионы. Много рас, много юнитов, сотни атак, тысячи анимаций. Но почему игроку будет интересно ровно то же самое, только под вашей упаковкой - тайна за семью печатями.

Главный критерий оценки в работе геймдизайнера - удовольствие игрока. Не надо прятаться за фразами "а вот также было в игре икс", не объясняя, почему в вашей конкретной игре будет также интересно, и уж точно не стоит подменять интерес реалистичностью или чем-то другим.

Ошибка номер пять

Ошибка номер пять

Анамнез: Дизайнер-программисту: - Нам нужен поиск путей. Сделаешь? - Да, за недельку.
Признаки: Неумение выдавать функциональное ТЗ остальным членам команды.
Решение: Программист всегда дизайнит неправильно. Это аксиома. Дизайном занимается геймдизайнер.

Рассмотрим две чисто теоретических ситуации. Первая: лид-дизайнер сообщает главному программисту: "Нам нужен поиск пути". Вторая: тот же дизайнер говорит: "Нам Нужен асинхронный поиск пути с учетом карты проходимости и разницы высот, с выдачей принципиальной возможности проходимости не более чем за 50мс и поиском пути между любыми точками трех тестовых карт не более чем за 300мс. Учитываются геометрические размеры объекта и коллизии. Учитывается возможность и радиус поворота юнита".

Внимание, вопрос - в каком из этих двух случаев получится более играбельный результат?

Аксиома о программистах: Программист всегда дизайнит неправильно.

Не перекладывайте свою работу на чужие плечи. Функционально задачу ставит геймдизайнер, а программист ее реализует. И это правильное разделение труда. Помните - программист думает абстракциями - алгоритмами, методами, фишками и пальцАми на RSDN. Задача геймдизайнера - поставить ему функционально четкую, определенную, проверяемую задачу.

Да, надо заметить, что и обратное верно - геймдизайнер не всегда знает, как правильно реализовать свои же идеи. Навязывать какие-то алгоритмы или методы - не самое мудрое решение.

Я много раз слышал фразу: "Ну откуда я знаю, как программисты сделают? Как сделают, так и будет работать". Как будет - понятно, см. аксиому. Такое заявление - роспись в собственной некомпетентности. Работа геймдизайнера и состоит в том, что он создает образ игры в голове, образ настолько красочный и звучный, что можно почувствовать все взаимосвязи, задачи и тонкости проекта. И сформулировать в диздоке словами все необходимые компоненты этого пока виртуального шедевра.

Детализация проектной документации должна быть выполнена минимум до такого уровня, как указано в примере. По этим граблям прошлись десятки, а может быть, сотни команд - сэкономленный на дизайне месяц стоит десяти на этапе массового производства.

Ошибка номер шесть

Ошибка номер шесть

Анамнез: Концепт-документ проекта напоминает рекламную паузу на телевидении.
Признаки: "Великолепная графика и потрясающие воображение звонкой феерией радуги и буйством сладких цветов спецэффекты заставят игрока завороженно смотреть на экран, как кролик на удава".
Решение: Мы не в пустыне, нам вода не нужна. Проблема необходимости функционального, а не художественного описания игры.

Пример немного утрированный, но в каждом втором диздоке я читаю подобную графоманию. Всегда возникает вопрос - для кого это пишется? Нет, я вовсе не против, чтобы дизайнер так сенсорно-конкретно представлял себе игру, это здорово и необходимо для качественного дизайна. Но концепты и диздоки служат совсем иной цели, и не надо заливать их килобайтами описаний зомбимутантов и звуков новейших лазерных винтовок.

Если корабль предназначен для поражения вражеских подлодок, то так и пишите, буквально. Не надо слов "этот бесшумный охотник крадется в глухой ночи тихо переливающегося моря. Опасный и смертоносный призрак-убийца подстерегает свои быстрые, но громоздкие и уязвимые подводные жертвы".

Диздок - не художественный документ, а логически-описательный. Тем более это верно для концепта, предназначенного для широкого круга читателей, обычно деловых и занятых. Не надо заливать их словесной... водой.

Ошибка номер семь

Ошибка номер семь

Анамнез: Дома в ящике стола у дизайнера лежит незаконченный роман о вторжении инопланетян, четыре рассказа по мотивам Фоллаута и восемь зарисовок о сражениях с драконами. О своих художественных способностях отзывается скромно: пишу для себя, не публикуюсь.
Признаки: Подмена функционального интереса художественно-описательным.
Решение: Сценарий - обертка функционала. Оркогоблины, мамонт-танки, истребители - это скины для "управляемого юнита". Обертывание голой функциональности игры конкретными сеттингами (или лицензиями) - не проблема, если ключевой геймплей интересный и продаваемый.

Эта ошибка похожа на предыдущую, но на самом деле концептуально другая. Я говорю о подмене функционального интереса геймплея художественно-описательным. Сравните "игрок управляет персонажем-вором, скрытно перемещающимся по трехмерному уровню. Ориентируясь по миникарте и подсказкам игры, он с помощью специальных умений нетривиальным для простого взломщика способом крадет артефакт и незаметно уходит из здания ". И "известный домушник Михалыч вновь пошел на дело. О широко разрекламированной экспозиции бриллиантов он знал давно. Застарелые навыки и верная карта привели его прямо к сияющему как маленькое солнце камушку. Который и был тут же экспроприирован. Тайваньский босс будет доволен. Михалыч достал трубку и набрал номер..."

В чем ошибка? Предполагается, что игроку интересен Михалыч и его тайваньский босс, а не трехмерный шутер с аркадными элементами. Функционал и художественность, диздок и сценарий - вот в чем разница. Это два различных документа, не надо их смешивать.

Концепция может легко измениться. Вот представьте, приносите вы издателю демку, а вам говорят "геймплей клевый, но только орков надо заменить на пехотинцев, слонов на танки, а главным героем сделать не эту ушастую тварь, а Адольфа Гитлера. Такую игру мы продадим". Это если у вас есть интересный геймплей. А если у вас есть только второсортная фантастика про нашествие зомбимутантов из соседней галактики... Увы и ах, но вы самое слабое звено, прощайте.

Рассматривайте геймплей абстрактно. Если игроку может быть интересно манипулировать условными квадратиками, единицами товара, врагами под номером 1, 2 и 3 - то, обернув этот функционал сценарием, можно сделать только лучше. Если вы делаете ставку на сценарий - будьте готовы понять простую истину: игрокам больше нравится геймплей, а не сторилайн. Да, есть исключения, но они лишь подтверждают правила.

Например, по моему личному мнению, Planescape: Torment - геймплейно-заурядная RPG, да еще по нудным D&D-шным правилам. Но сюжет и сценарий - сказка!

Сценарная часть - важна. Играть в белые кубики будут только гики-фрики, да и то немногие. Но на самом-то деле все играют как раз в кубики, залитые словесным и графическим соусом. Наглядный пример - тенденции к падению популярности клонов игр, когда приедается сам геймплей, несмотря на новую обертку.

Ошибка номер восемь

Ошибка номер восемь

Анамнез: 800-страничный диздок.
Признаки: Проблема планирования дизайна GUI и связанная с ним проблема изготовления ресурсов игры. Интерфейс перерисовывается по пять-десять раз по ходу проекта.
Решение: Некоторые элементы игры, например GUI, трудно задизайнить в финальном качестве до наличия хорошей игровой демо-версии, и это нормально. Просто запланируйте работы по дошлифовке.

Также иногда встречаемая крайность - описание ВСЕГО. Это как физические теории ВСЕГО, пытающиеся охватить и объяснить ВСЕ на свете. В отличие от ошибки номер два, когда дизайн сосредотачивается на одном элементе, такие проекты могут навсегда застрять в стадии препродакшена. В том числе такая ситуация возникает из-за страха перед издателем или точки зрения, что описывать нужно действительно ВСЕ.

Так вот, развенчиваю мифы. Издатель тоже ориентируется по уже упомянутой мною (и неспроста!) пирамидальной структуре разработки игры. Ему не нужно сразу описание ВСЕГО до последней иконки. Более того, издателю оно может не понадобиться вообще. Это вопрос политики, опыта и доверия команде, в которые я лезть не буду, но отмечу другое - концепция может измениться.

Мы все понимаем, что нельзя предсказать абсолютно все. Что возможны ситуации, когда хорошо выглядевшая на бумаге фича оказывается слабенькой и ненужной. Такие случаи бывают даже у хороших геймдизайнеров с мировым именем.

Есть субъективные факторы, требующие экспертной и статистической оценки, и которые сама команда разработчиков часто не в состоянии определить. Часто им не хватает опыта - например, бывает проблемы производительности, которые сложно было предсказать в начале проекта и которые не решаются оптимизацией.

Существует также немаловажный фактор издания игры за рубежом, когда в нее могут вноситься значительные изменения (здесь полезно вспомнить пункт про правильное построение дизайна и дружественный фичакат).

Есть традиционно слабые места - например, интерфейс. Я не знаю ни одного проекта, в котором интерфейс не переделывался бы с нуля менее двух раз. Потому что нет гениальных дизайнеров, все мы люди.

Резюме: Не надо паниковать и впадать в крайность описания ВСЕГО и сразу.

Топик номер девять

Топик номер девять

Мысль вслух: Что лучше - набросок кучи мегаидей или детальная документация на типичный клон?
Особенности: "Клон или Ррреволюция - holy war go on!"

Ближе к концу статьи я подхожу к философским вопросам, не являющимся такими уж строгими ошибками. Это, скорее, поводы для размышлений. Один из таких вопросов - противопоставление креатива и педантичной детализации. Что лучше - пара звучных, революционных идей с туманными перспективами, или детальное описание опробованных и работающих методов?

Что вообще лучше, Клон или Ррреволюция? Не вдаваясь в разжигание девелоперско-издательской вражды, отмечу - а многие ли из желающих сделать что-то новое действительно могут это сделать? Не авторско-элитарное произведение "для себя", с налетом богемности и немассовости, а действительно интересный миллионам игроков инновационный продукт? А ведь даже у маститых геймдизайнеров вроде Питера Молинье не всегда получается порождать жанры и ломать устои...

Я еще раз хочу обратить внимание на четвертую ошибку, в которой говорилось о поиске фана. Большинство ррреволюций, с которыми сталкивался я, были основаны ровно на одном принципе - "этого еще нигде не было, и поэтому будет круто!" Вот не было еще нигде 50 видов ресурсов - а у нас будет! Вопрос, почему это интересно игроку, вызывает ступор и обиду. Ну как же, это же круто, этого нигде не было, ты что, мальчик, не слышишь очевидного? Увы, это ситуация, близкая к реальности.

Вопрос документированности (безотносительно революционности) всегда волнует издателя. Бесспорно, чем лучше документирована игра, тем меньшие риски она содержит. И чем полнее расписана ваша ррреволюция, тем больше у нее шансов быть понятой. Только понятой, а не принятой, одобренной и оплаченной. Но понимание - это уже шаг вперед.

Топик номер десять

Топик номер десять

Некоторые субъективные мысли о заблуждениях насчет качества игр, казуальности, отсутствия инноваций и о том, "как тяжело стало жить".

Термин "казуалы" в его общепринятом в узких девелоперских кругах значении придумали бездарные и неопытные геймдизайнеры, для которых интересность прямо пропорциональна сложности. Они не хотят считаться с людьми, проводящими за компьютером или консолью не больше пары часов в неделю, но при этом мнят себя прожженными геймерами и вообще полубожествами. К счастью, это лечится - провальными тиражами и наградами "отстой тысячелетия".

Казуально - не означает "только для идиотов". Казуально - это так просто, что будет понятно всем, в том числе и "идиотам". И сделать сложные вещи простыми, легко управляемыми, элементарно понимаемыми - задачка не для средних умов. Это как написать ознакомительный курс ядерной физики для домохозяек. :-)

Понятно, что раньше и пиво было крепче, и травка зеленее. И игр было меньше, конкуренция слабее, аудитория умнее и бюджеты скромнее. И вообще, в наше время туго живется нашему брату геймдевелоперу. Но можно посмотреть на эту ситуацию как на естественный отбор. Планка качества и востребованности проектов растет, и вместе с ней неизбежно отсеиваются слабые звенья. Можно ведь трезво и честно взглянуть на ситуацию, и попытаться понять - может быть, дело не в глобальном заговоре Electronic Arts дело, а в собственном непрофессионализме, непомерных амбициях, неорганизованности? Даже если вы смотрите на свое дело свысока, с позиции "пипл хавает", все равно же хочется, чтобы хавали вашу игру, а не продукцию конкурентов.


Добавлено через 12 минут 58 секунд
А как то можно выключить индикатор новых сообщений вверху? А то он мне сообшает, что есть 2 сообщения, в 2 темах, при том я их написал и даже если я захожу еще раз на эти сообщения, все равно индикатор выдает 2. Это конечно не кретично, но все же если я сообщение просмотрел, можно о нем уже не информировать.

Последний раз редактировалось Vasaka; 26.12.2011 в 21:08..
Вверх
Старый 01.02.2011, 21:22   #2
Vasaka
Аватар для Vasaka
По умолчанию


Цитата:
Сообщение от silverlexx

Первое, форум совсем пустой, думаю стоит перенести сообщения со старого форума сюда. Так будет видно, что работа потихоньку делается и не потеряются старые наработки, будут на виду.

Тот материал нуждается в обобщении. Я ещё на том форуме собирался заняться этим. Но так даже лучше. Буду обобщать и переносить сюда одним сообщением. С этого обобщения и пойдёт дальше обсуждение. Правда надо сначала закончить работы по форуму.


Цитата:
Сообщение от silverlexx

Перед тем, как всерьез занятся работой над игрой жизнено необходимо создать Диздок, результаты его отсутствия - долгое создание непонятно чего, разногласия в команде, которые решаются либо авторитетом, либо не решаются. Я общаюсь с такой командой, по мере сил помогаю, но не вижу приближения к конечной цели, так как цель эта нигде не записана и кроме лидера проекта, ее никто не видит. Сам сейчас пишу Диздок для мода к игре "Звездные волки", не легкий труд, но он помогает формолизовать мечты, идеи и задумки, что увеличивает вероятность их воплощения в проекте. Советы по созданию Диздока я черпал на сайте http://www.dtf.ru/
Особено мне понравилась статья "Ошибки геймдизайнера: Горячая десятка" (http://www.dtf.ru/articles/read.php?id=37760) Настойчиво рекомендую потратить пол часа и прочитать.

Это точно!!! Жизненно важно.
Прочитаю ссылки, обязательно прокомментирую. Хочется вдумчиво, в тишине почитать, не на скорую руку.


Цитата:
Сообщение от silverlexx

А как то можно выключить индикатор новых сообщений вверху? А то он мне сообшает, что есть 2 сообщения, в 2 темах, при том я их написал и даже если я захожу еще раз на эти сообщения, все равно индикатор выдает 2. Это конечно не кретично, но все же если я сообщение просмотрел, можно о нем уже не информировать.

Уже сделали.
Вернули как было изначально на форуме.
Вверх
Старый 02.02.2011, 12:05   #3
silverlexx
Аватар для silverlexx
По умолчанию

По этой ссылке я качал примеры Диздока и Концепт документа, намного легче писать свой, когда есть шаблон
http://impulsesoft.narod.ru/index.files/Page316.htm
Пока же диздок не готов, напишите кратенько о том, что вы хотите создать, этакую концепцыю проекта.

Часть моего концепт документа для наглядности

1.1. Введение
Что может произойти с обычным парнем, в далеком будущем, если в одночасье разрушится его мир. Вынужденный покинуть разрушенный дом, главный герой станет на тернистый путь. Ему предстоит найти верных друзей и принять множество важных решений, которые предопределят его судьбу.
Кем станет главный герой – решать игроку, стать пиратом или вольным наемником, служить под командованием Мастерсона, быть головорезом Кима Шумова или воевать с настоящим Красным Корсаром… Империя полна заговоров и тайн, приоткройте завесу над историей корпорации "Ллановар стандарт", преступного синдиката или берсерков.

1.2. Жанр и аудитория
Игра «Звездные волки 2: Чужие намерения» — трехмерная космическая стратегия в реальном времени с элементами RPG, и разрабатывается только в версии для РС. Действие игры происходит в далеком будущем (2214-2217гг) во вселенной «Звездных волков». В разгаре война с непокорным ИИ, силам ВКС Империи пока не удается одержать решительную победу или хотя бы изгнать берсерков из заселенных секторов. Все силы Империи сконцентрированы на борьбе с берсерками, а в незащищенных системах не хватает сил следить за порядком. В приграничных секторах разгорается восстание, во главе которого стоит таинственный Красный Корсар. Преступные и пиратские кланы набирают силу и действуют все активнее, чувствуя свою безнаказанность. Император утвердил создание института «охотников за головами» — наемников, призванных хоть как-то бороться с пиратством на трансгалактических линиях. Игрок получает возможность стать именно таким наемником, вступая в игру, имея вначале лишь пару кораблей, амбиции и азарт исследователя. По ходу дела главному персонажу предстоит сражаться с пиратами, берсерками, службами безопасности корпораций, охранять торговые суда, участвовать в охоте за знаменитым Красным Корсаром. В команде игрока может быть до шести уникальных персонажей, каждый из которых обладает своей внешностью, голосом, способностями и историей. В ходе игры характеристики персонажей растут, добавляются новые уникальные навыки.
Игра ориентирована на широкую аудиторию, не содержит ограничивающего контента, минимальный возраст игрока – 12 лет. Дополнительную привлекательность игра имеет для аудитории отдающей свое предпочтение жанрам RTS и RPG, всем кто любит космос и вселенную «Звездных волков».
Игра использует торговую марку «Звездные волки», подлежащую лицензированию.

1.3. Основные особенности игры
Ключевые особенности игры (USP):
- Возможность вновь окунутся во вселенную «Звездных волков», узнать предысторию оригинальной игры, взглянуть на давно знакомых персонажей с новой стороны.
- Нелинейный сюжет: несколько вариантов прохождения и дополнительные задания создают целостную картину вселенной.
- Новые персонажи и навыки: формируйте команду по собственному усмотрению, обучайте своих соратников необходимым умениям.
- В межгалактическом конфликте столкнулись известные стороны, на которые можно взглянуть по новому, сквозь призму истории.
- Ряд новых кораблей-баз и истребителей с уникальными характеристиками и оригинальные виды вооружения и оборудования для них.
Игра пригодна для издания на западном рынке.

1.4. Описание игры
Игровой процесс заключается в управлении «своими» объектами (персонажами, истребителями, кораблем базой) и снаряжении объектов (в инвентаре доступны действия с оружием и системами, которые позволяют менять параметры объектов) для выполнения квестов, прохождение карты, взаимодействии с NPC (посредством диалогов, в ключевых моментах), ведение боевых действий и обеспечение ресурсами. Разные тактические возможности достигаются возможностью по-разному развить пилотов и различными преимуществами, если пилот в «звене» или один.
Препятствиями на пути игрока выступают:
- Карта, как неисследованный лабиринт.
- Многочисленные вражеские соединения истребителей, корветы, корабли базы.
- Ограничения в ресурсах и не доступность всей техники в свободной продаже.
- Тактические задачи, построенные на конфигурации уровня и расположении вражеских юнитов.
Как принято в жанре RTS игрок управляет разнообразными «юнитами», которым отдает определенные команды: «двигаться в точку», «атаковать», «конвой» и другие. В игре присутствует торговля. Полученные в процессе выполнения квестов ресурсы игрок сможет обменять на рынке. Так же есть возможность получить доступ к более широкому ассортименту, при определенных условиях. Вся техника, представленная в игре, поделена на поколения и игроку в самом начале доступны только самые слабые технологии.
Космические объекты представлены такими группами:
- Истребители.
- Корветы.
- Большие корабли.
- Станции.

Оружие представлено такими группами:
- Малые пушки (кинетические, лазерные, плазменные).
- Большие пушки (кинетические, лазерные, плазменные, ускорители частиц).
- Ракеты (неуправляемые, РБД, РДД, торпеды, кассетные).
- Турели (кинетические, лазерные, плазменные, ускорители частиц).

Системы представлены такими группами:
- Противоракетные системы (ПРС, АПРС).
- Маскировочные (снижения заметности корабля или звена)
- Ремонтные (экстренный ремонт, ремонтная система, дистанционный ремонт).
- Усилители щитов.
- Антилазерная защита.
- Радары дальнего обзора.
- Ускорители двигателей (экстренное ускорение, усилители двигателя, усилители маневренности).
- Ускорители темпа огня (экстренное охлаждение пушек, повышение скорострельности пушек)

Боевые действия основаны на обмене воздействиями, с использованием оружия. Каждый юнит или персонаж характеризуется своими отличительными способностями.
Игрок, за выполнение квестов, будет получать деньги и предметы, так же предметы будут оставаться после врагов на поле боя. Деньги и предметы – единственные ресурсы доступные игроку. Так же игроку за квесты и за некоторых уничтоженных врагов будет начисляться опыт, который можно использовать для улучшения параметров персонажа, при посещении торговой станции. Опыт начисляется индивидуально каждому персонажу.
Отряд игрока ограничен, максимум 6 персонажей, из них только главный герой является константой, остальных персонажей определяет сюжет выбранный игроком в ключевых точках.
Суть игры лучше всего выражается, если определить жанр как «трехмерная космическая тактика малого отряда в реальном времени с элементами RPG». Такое определение обосновано по следующим причинам:
- Основными действиями игрока является именно RTS управление его отрядом.
- Ключевыми являются стратегические (и тактические) решения игрока по управлению его отрядом, а так же экипировка кораблей и развитие характеристик персонажей.
- На сюжет значительно влияют решения игрока во время диалогов с неигровыми персонажами.
- В игре присутствует только один доступный игроку персонаж с начала игры.
При достижении игроком конечной цели – разной, зависит от сюжета – игра заканчивается. Продолжать играть можно с начала или с любого сохраненного места.


В общем прекращаю хвастатся, так как написание диздока дело тяжелое и идет со скрипом. В фантазиях все такое яркое и понятное (как оно может не нравится), а четко описать это мало того, что тяжело, так еще и описав понимаешь, что это где-то было, или не так интересно как казалось в самом начале, или реализация настолько трудная, что начинается фичакат на этапе написания диздока

Последний раз редактировалось Vasaka; 09.12.2011 в 16:58..
Вверх
 

Опции темы
Опции просмотра

Ваши права в разделе
BB коды Вкл.
Смайлы Вкл.
[IMG] код Вкл.
HTML код Выкл.
Вы не можете создавать новые темы
Вы не можете отвечать в темах
Вы не можете прикреплять вложения
Вы не можете редактировать свои сообщения
Быстрый переход

 
Наш любимый хостер - Majordomo.ru!
Текущее время: 01:14. Часовой пояс GMT +4.

 

Powered by vBulletin® Version 3.8.7 Перевод:zCarot
Copyright ©2000 - 2018, Jelsoft Enterprises Ltd.
Время генерации страницы 0.34732 секунды с 15 запросами